罗伯特卡恩:“音乐不应该是形象的镜子,而是它的另一个自我”

所属分类 市场  2017-12-01 03:37:11  阅读 31次 评论 108条
<p>引入具象音乐与皮埃尔·谢弗,该摄影师建立了工作时间,图像和玛丽 - 奥德省卢声材料在面试11:42发布时间2013年9月17日的诗意追问的形式 - 更新17 2013年9月在13:10阅读时间4分钟,法国影像艺术先驱,罗伯特·卡是三十年来在68年国际舞台上的重要人物,训练有素的音乐家,在巴黎音乐学院类皮埃尔谢弗的学生电组成,制定了诗意和具有挑战性的工作,其中音乐和影像展览“掠影”,这将在现代艺术博物馆和当代斯特拉斯堡奉献给他的铺垫发挥对应波德莱尔的游戏(15 2014年3月至5月11日),音乐节已经想象在五场音乐会的过程中插入罗伯特·卡恩的视频,并提出一个跟踪其相关性的装置NS与作曲家布列兹第一次的标志性人物,你的工作摄像师将被集成在生活,你从这种对抗演唱会想到什么过程</p><p>在演唱会插入一个分区映像“经典”一词下的实验,这让我对结果对我很好奇,我跟节日的导演,让 - 多米尼克·马可追溯套装我的作品,通过生产偏差在2011年出版</p><p>他送我的文集音乐作品中,我的工作是要建立我提出了一些冠军,我想,像萨那的,黑色的通道,用激情的开始巴赫的圣约翰你一直对声音和形象特别敏感</p><p>这是从你的童年</p><p>我被我的父亲(他梦想着成为一个导体),他的战法的第一部电影的俱乐部之一后成立qu'écoutait音乐麻痹,在米卢斯很小的时候,我看到了爱森斯坦,Autant - 拉拉,雷诺阿,费里尼威廉·惠勒,谁是他儿时的朋友,刚刚谈宾虚他转身对罗马!就我而言,我一直练习到成人时代的钢琴和管风琴但是在跟随Pierre Schaeffer的具体音乐课时,我的愿望转向了视频你学到的东西l Pierre Schaeffer的教学</p><p>我加入24年作为混合小组RECHERCHES音乐秀(GRM)有一个实习生音乐家,民族音乐学家,精神病学家,社会学家我揉揉罗伯特·科昂·索尔,谁组成杰克斯·鲁尔的音乐Shadocks,伯纳德·帕门吉尼,特别是米歇尔·奇恩,我与他合作后我当时听了凯奇,豪森,巴厘岛,毛里求斯记得“大话音乐会”皮埃尔·亨利的音乐!然后我去了GRI(图像的研究小组)在那里,在尝试了原型之后,我提出了我的第一个视频我有想法转移到图像具象音乐(拼贴,编辑,混音等)的技术,让他告诉任何作曲家,你也是你自己的图片对我来说,一切声音提供商总是第一个进入市场的直觉Ĵ “年轻,自由,快乐工作,去追求,去尝试 - 著名的‘发现’皮埃尔·谢弗,谁赞同毕加索的一句话,‘我认为第一,然后我找!’你应该从布列兹,谁痛恨电子音乐远离一切可是你的工作在1985年,我们在满足IRCAM的第一次[研究所研究和协调声学/音乐]拍摄“Répons”雨果圣地亚哥电影,看听:我演我的角色作为作曲家一起凯瑟琳·德纳芙和萨米·弗雷年后,我联系上参与新的音乐电视的样机展示选择工作是Répons我听音乐,我Plue的将在音乐会在巴塞尔我再提出意向的指示使用不属于额外的图像的一份声明中听到点艺术家布列兹似乎很满意的工作已经60年进行的拍摄部分,蓬皮杜中心,之前被释放于1986年3月8日FR3,立体声音乐法国谢谢您的合作is're此外没有停在那里我看见他80年在卢浮宫,我问他,如果我可以从他的管弦乐导电做的一项工作,他同意在2011年的视频安装时间,布列兹的大师举办“ Mémoire“在他86岁的时候和他与古典音乐的关系中被呈现给他</p><p>花了40年大胆使用我的图像巴赫的音乐配乐必须产生尽可能大的力的画面不应该是在镜子前,但他的密友一起他们建立了一个第三力从1997年开始,您还实现了视频装置它给您带来了什么</p><p>视频保留了电影的前端关系在装置中,有一个图像空间和观众的积极参与,这让我超越了叙事,走向了非常深刻的东西在我身上,谁折磨我,所以我可以表达这些事情 - 记忆,消失,一瞥 - 他们是否已经解决了时间的流逝</p><p>我的工作是不是对死亡的战斗,而是一个办法,把我最大的希望有些忐忑是世界上满足别人,但我常常被我自​​己的工作录像艺术的意义不堪重负必须找到它的电影和摄影之间今天发生这已经侵入我们的世界,我们,摄像师,没有受到任何的支持者或实验电影摄影家,但20世纪90年代赞赏带来了酝酿现在有视频艺术的历史当然,图像现在被过度使用,它失去了它的力量每个人都拍照,制作视频但是没有给出“看”,它需要一个明眼人时间,

作者:邰坛

如果文章对你有帮助,请赞赏支持名仕亚洲ms061发展!

版权声明:文章内容系作者个人观点,不代表名仕亚洲ms061对观点赞同或支持。
上一篇 :流星的理查德萨拉菲安消失了
下一篇 遭遇:三个希区柯克的价格为一个